 Гоген очень часто использует систему уже существующих художественных форм, которую он творчески перерабатывает и представляет в совершенно новом контексте.
"Желтый Христос" был вдохновлен реально существовавшим распятием из маленькой часовни Тремало, расположенной неподалеку от Порт-Авена, в котором художник жил во время своих поездок в Бретань. Полихромная резьба по дереву - типичное произведение бретонских ремесленников XVII века.
Во время работы над этой картиной Гоген обращается к традициям многих художественных школ, отделенных от него как пространством, так
и временем. Определенные приемы он заимствует у итальянских архаиков времен средневековья, у древних египтян и японских миниатюристов, в искусстве индейцев маори, в вигражах и керамике разных веков и народов...
Как обычно, из этого кажущегося произвольным смешения стилей и направлений Гоген создает совершенно самобытное произведение, исполненное глубокою смысла.
Писатель Октав Мирбо (1848—1917) отмечал в "Желтом Христе" "волнующее и смачное смешение варварской пышности, католической литургии, индийской мечтательности, готической гравюры, тонкого и мрачного символизма..."
Две стоящие на коленях бретонки в белых чепцах в левой части картины очень напоминают бретонских женщин из "Видения после проповеди". Использование в картинах фрагментов и мотивов своих предыдущих произведений довольно характерно для Гогена.
 В „Автопортрете с желтым Христом", написанном с отражения в зеркале, Гоген изображает себя на фоне сразу двух своих работ: в верхнем левом углу виден фрагмент "Желтого Христа", в правом верхнем углу — большая керамическая кружка, также с автопортретом художника.
"Желтый Христос" — произведение, характерное для "бретонского синтетизма" и так называемого "примитивизма Гогена". Заявленное в "Видении после проповеди" синтетическое представление действительности требует схематических форм.
На переднем плане картины мы видим, что силуэты бретонок практически сведены к чисто декоративным элементам. Гоген подбирает чистые краски, которые не смешивает, а просто накладывает широкими слоями. Техника письма гладкая, плоская фактура ничем не напоминает ни "точечного" метода Сера, ни типичного для Ван Гога накладывания краски отдельными грубыми мазками.
Иллюстрации:
Автопортрет с желтым Христом 1889—1890; 38x47 см
Музей д'Орсэ, Париж
Желтый Христос 1889; 92x73 см
Галерея искусств
Олбрайт-Нокс, Буффало
Автор: Марк Дюпети
Великие художники. Часть 3. Поль Гоген. Киев, 2003. с.16-17
| 
